Костюмы Из Фильма Казино

«Казино Рояль» (Casino Royale) — это один из самых известных фильмов о Джеймсе Бонде. В нём можно увидеть немало стильных предметов гардероба, и мы решили собрать в одном материале скриншоты с этими вещами, а также дать комментарии и пояснения. Под прицелом нашего внимания оказались исключительно те изделия, что носил сам Джеймс Бонд, которого в этом фильме сыграл британский актёр Дэниэл Крэйг (Daniel Craig). Костюмы и другую одежду для него подбирала Линди Хемминг (Lindy Hemming).

Cвен Рафаэль Шнейдер, основатель издания Gentleman's Gazette, пишет, что в этом фильме Джеймс Бонд использовал одежду в том числе как средство, своего рода инструмент. Кроме того, Свен Рафаэль замечает, что ближе к концу фильма Бонд полностью осознал необходимость одеваться соответствующим образом и носить высококачественную строгую одежду, поняв, что она придаёт ему авторитет и профессионализм, и что он не получит должное уважение и не вызовет страх, если будет одеваться подобно типичному американцу средних лет из пригорода.

Другими словами, наряду с основным сюжетом в фильме «Казино Рояль» раскрывается и история эволюции личного стиля Джеймса Бонда: на протяжении картины одежда главного героя существенно меняется и постепенно становится всё более элегантной, изысканной и солидной. В сегодняшней статье мы расскажем как о самых достойных предметах гардероба агента , так и о тех, что являются весьма спорными с точки зрения классического стиля. На всякий случай заметим, что мы не ставили перед собой цель описать абсолютно все вещи, которые носил в этом фильме Дэниэл Крэйг.

Неформальная одежда

Начать обзор стоит с неофициальных (и порой спорных) вещей, потому что на первых порах в данном фильме Бонд носил именно их. В частности, в самом начале картины его можно увидеть в бушлате — тёмно-синем, шерстяном, вполне классическом и неброском. Такую одежду нельзя назвать элегантной или высококлассной, но она практична и, как правило, стоит дешевле классических пальто высокого уровня. Бушлат не ассоциируется с образом Джеймса Бонда, но, как видите, Бонд его носил, и мы бы сказали, что такая вещь впишется в гардероб очень многих мужчин и может оказаться очень полезной и к тому же долговечной.

Совершенно неформальная и весьма броская рубашка с оригинальным принтом, которая была надета на Бонде во время выполнения его миссии на Мадагаскаре — другое дело. Это уже изделие на редкого любителя, спорное и далеко не универсальное. Такую рубашку можно носить на пляже, но даже в этом случае она может вызвать усмешку или иную негативную реакцию у окружающих. Модель, выбранная Бондом, была украшена броским, но не слишком ярким флористическим принтом; у неё были короткие рукава и прямой подол с боковыми разрезами. Любопытно, что под этой рубашкой Бонд носил футболку (весьма узкую, серую, с очень короткими рукавами). Саму рубашку он застёгивал лишь на нижнюю пуговицу. Соответствующий образ дополняли просторные льняные брюки с эластичным поясом и кеды Converse Jack Purcell OTR.

В одной из последующих сцен — в казино The One & Only Ocean Club — на Бонде была надета очень тёмная синяя рубашка из полиэстера или шёлка; в брюки она не заправлялась. Это довольно претенциозная вещь, которая, впрочем, может достаточно органично смотреться вечером или ночью в клубе. Как бы то ни было, на высокий уровень комфорта в случае с рубашками из полиэстера обычно рассчитывать не стоит, а шёлковые модели не могут похвастать высокой степенью практичности, так что если вы хотите позаимствовать что-то из стиля Бонда, то это явно не лучший вариант. (В скобках заметим, что нет единого общепринятого мнения относительно того, из какого именно материала была сшита эта почти чёрная рубашка).

Тёмно-синий льняной костюм, который можно увидеть на Бонде в начале фильма, лучше подходит на роль компонента стильного и классического мужского гардероба, нежели упомянутая выше рубашка. В соответствующей сцене он смотрелся довольно органично — даже несмотря на то, что Бонд надел его без галстука, а ведь костюм без галстука редко выглядит по-настоящему хорошо и эффектно, да и рубашку с короткими рукавами с костюмом лучше не сочетать. Говоря о деталях, стоит отметить, что тот льняной костюм Бонда был снабжён накладными карманами, которые обладают наименьшей степенью официальности и всегда неформальны. Образ дополняли светло-коричневые замшевые ботинки chukka и неформальный коричневый ремень.

Другой подобный костюм Бонд носил на Багамах. Эта модель была светло-серой и, мы бы сказали, более структурированной на вид. Бонд сочетал её с белой рубашкой с неброским фактурным узором и короткими рукавами; галстука на нём в соответствующей сцене опять не было. Любопытно, что этот льняной костюм был снабжён заострёнными лацканами, которые чаще встречаются на более строгой одежде. По словам Мэтта Спэйзера, основателя блога Bond Suits, данный костюм был сделан итальянской фирмой Brioni, в то время как упомянутый выше льняной костюм тёмно-синего синего цвета сшили в одном из английских ателье. Другой интересный факт: со светло-серым льняным костюмом Бонд надел тёмно-коричневые замшевые туфли дерби и чёрный ремень (мы бы не рекомендовали носить чёрные ремни с коричневой обувью).

Среди более неформальных предметов гардероба, которые агент носил в фильме «Казино Рояль», следует упомянуть тёмно-коричневую кожаную куртку от Giorgio Armani, которая может показаться чёрной. Это короткая модель с довольно нейтральным дизайном, застёгивающаяся на «молнию»; на ней присутствовали четыре внешних кармана с клапанами. Её можно было увидеть в сценах в Майами. Известно, что эта куртка стоила долларов — и не стоит забывать, что в году долларов казались ещё более внушительной суммой, чем сегодня. Впрочем, создателям фильма эти куртки достались по специальной цене: всего по евро за штуку.

Отдельный абзац, пожалуй, стоит посвятить многочисленным футболкам Бонда. Одну из них мы уже упомянули выше, когда говорили про рубашку с броским принтом, однако в «Казино Рояль» можно увидеть и другие футболки. Как правило, они хлопковые и серые, довольно светлые, с U-образными вырезами. В одной из сцен, впрочем, можно заметить однотонную белую футболку с V-образным вырезом. В Венеции Бонд сочетал её с толстым чёрным кардиганом из шерсти, снабжённым шалевым воротником; ранее этот же кардиган он носил и с серой футболкой. Подобные сочетания можно назвать нормальными, но уж явно не элегантными.

Джеймс Бонд в белой футболке и кардигане

Джеймс Бонд в серой футболке и кардигане

Основным поставщиком футболок для Бонда в случае с фильмом «Казино Рояль» стала английская компания Sunspel, и она же предоставила тёмно-синее поло Riviera, сделанное из сетчатого дышащего материала под названием mesh (% хлопок с оригинальным плетением, отличающимся от классического пике, которое используется для производства большинства рубашек-поло). Важной чертой модели Sunspel Riviera является рубашечный воротник: он прошит по краям, аккуратно выглядит и кажется более элегантным, чем типичные воротники большинства масс-маркетных поло. На груди Sunspel Riviera есть небольшой карман.

Несколько слов следует сказать и о плавках Бонда. В фильме «Казино Рояль» на легендарном агенте можно увидеть плавки от итальянского бренда La Perla / Grigioperla. Эта модель из коллекции года уже давно не продаётся, но при желании, наверное, можно отыскать что-то подобное. Дизайн у этих плавок в меру оригинальный: они бледно-голубые спереди и тёмно-синие сзади, с тёмно-синим поясом и контрастными полосами по бокам. Кроме того, в одной из сцен Бонд был одет в чёрные плавки с широкими белыми полосами по бокам (кто их произвёл, неизвестно). Обе упомянутые модели плавок были оснащены поясом со встроенным шнурком (drawstring waistband).

Строгие костюмы

Весьма строгий тёмно-синий костюм с еле заметными тонкими полосками был надет на Бонде, когда он ехал на поезде в Черногорию вместе с Веспер Линд. Принимая во внимание слова Веспер, можно предположить, что этот костюм сшили на заказ в каком-нибудь английском bespoke ателье: она говорит, что хотя по костюму похоже, что Бонд учился в Оксфорде или подобном учебном заведении, носит он этот костюм с презрением, намекающем на происхождение из небогатой семьи. Мэтт Спэйзер, однако, в одной из своих статей пишет, что данный костюм был изготовлен итальянской фирмой Brioni — и утверждает, что «создатели фильма попытались выдать костюм Brioni за английский bespoke костюм».

Здесь нужно заметить, что именно фирма Brioni была основным поставщиком костюмов для «Казино Рояль». Самый эффектный костюм от неё, пожалуй, представлен в финальной сцене этой картины. Речь идёт о тёмной полосатой тройке из гладкой шерстяной ткани, которая была надета на Бонде в тот момент, когда он произносил свои самые известные слова: «Меня зовут Бонд. Джеймс Бонд». Этот костюм хорошо сочетался с однотонной голубой рубашкой и галстуком с очень мелким рисунком в тёмно-синих и голубых тонах (именно эти вещи были надеты на Бонде в соответствующей сцене вместе с этим костюмом; кроме того, тот образ был дополнен чёрными ботинками чакка из гладкой кожи на тонких подошвах — это модель Romsey от бренда John Lobb, и она нормально (но точно не идеально!) гармонирует с данным костюмом).

Для полноты картины можно упомянуть и тёмный шерстяной костюм в очень неброскую синюю клетку, который большинству зрителей кажется однотонным. Как и прочие костюмы в фильме «Казино Рояль», он был однобортным. Бонд сочетал его со светло-голубой рубашкой в неброскую и при этом достаточно оригинальную серую полоску, прямоугольными серебристыми запонками с фактурной поверхностью и галстуком в мелкую клетку тёмно-синего и белого или светло-серого цветов.

По словам Мэтта Спейзера, многие классические рубашки для «Казино Рояль» были произведены компанией Brioni — в том числе та светлая полосатая рубашка, что была надета на Бонде во время сцены в поезде, а также две другие рубашки, упомянутые в предыдущих двух абзацах. Все они были оснащены манжетами под запонки — и тут стоит сказать, что по крайней мере некоторые запонки предоставил известный французский бренд S.T. Dupont. В частности, во время сцены в поезде на Бонде можно заметить запонки S.T. Dupont , а во время сцены в такси и (позднее) в его автомобиле Aston Martin DBS — S.T. Dupont

Смокинг

Судя по словам Веспер, тот смокинг, что привёз в Черногорию сам агент , был, мягко говоря, не самым лучшим. Этот смокинг не показали в деталях, но, вероятно, он не отличался ни высоким уровнем исполнения, ни элегантным дизайном. Как сказала Веспер, ей хотелось бы, чтобы в момент решающей игры в казино на Бонде был смокинг, соответствующий по уровню ставкам и благосостоянию его противников — и она разыскала для него подходящую модель, которую Бонд в итоге и надел.

Этот смокинг изготовили на фабрике Brioni. Мы бы назвали его достаточно эффектным и в то же время солидным и сдержанным. Он был сшит из чёрной шерстяной ткани; шлиц на нём не было, а спереди имелась только одна пуговица (разумеется, обтянутая чёрным шёлком). Бонд дополнил этот смокинг специальной белой рубашкой от английской фирмы Turnbull & Asser и чёрной шёлковой бабочкой от того же бренда. Консерваторы, возможно, несколько скептически отнеслись бы к такой рубашке, но мы осмелимся сказать, что в целом образ получился классическим и стильным.

Со смокингом Бонд надел чёрные туфли дерби от бренда John Lobb — и это довольно спорный выбор, потому что к смокингу лучше подходят оксфорды, а не дерби. Впрочем, именно эти дерби смотрелись относительно уместно, так как на них имелись всего две пары дырочек для шнурков. Что касается запонок — в данном случае это были S.T. Dupont с покрытием из палладия — то они выглядели, пожалуй, чрезмерно броско и к тому же являлись односторонними, в то время как запонки высшего класса обычно двусторонние.

Ради полноты картины стоит сказать, что в процессе игры в казино Бонд снял пиджак, после чего стали видны его белые подтяжки с неброским узором «муар» (moire).

Эти подтяжки предоставила английская фирма Albert Thurston, и они неплохо сочетаются со смокингом, однако стоило ли снимать пиджак — большой вопрос уже хотя бы потому, что Бонд был единственным игроком в казино, снявшим пиджак — и, по словам Мэтта Спэйзера, он поступил не по-джентльменски и проявил чрезмерную самоуверенность.

«Казино» Реж. Мартин Скорсезе 🎬 Гангстерская мелодрама характеров с блистательным актерским ансамблем: Робер де Ниро, Джо Пеши, Джеймс Вудс и Шэрон Стоун. Бюджет на костюмы для фильма составил один миллион долларов. У Роберта Де Ниро было семьдесят разных костюмов на протяжении съемок, у Шэрон Стоун - сорок. 📽 Сцены казино снимались на Ривьере между и , чтобы не мешать настоящим игрокам. Хотя казино не хотело, чтобы съемки прервали бизнес, это не помешало попытаться привлечь больше игроков, вывесив большой плакат с надписью: «Роберт Де Ниро, Шарон Стоун и Джо Пеши снимают новый фильм внутри». «Казино» - третий фильм Мартина Скорсезе, в котором Роберт Де Ниро, Джо Пеши и Фрэнк Винсент появились вместе. Ему предшествовали «Бешеный бык» () и «Славные парни» (). Показ картины состоится (среда) в Вход: рублей.

Опубликовано: goalma.org

«Казино» – гангстерская драма Мартина Скорсезе, фильм, который говорит со зрителем яркой картинкой. Съёмки в настоящем казино Лас-Вегаса, платья весом 20 кг, визуализация греха и рекорд в использовании нецензурной лексики. Незабываемые образы Аса и Джинджер, героев Роберта Де Ниро и Шэрон Стоун. Сегодня разбираемся, как костюмы повлияли на визуальный ряд картины.

Фильм «Казино» относят к числу наиболее характерных работ Мартина Скорсезе. Лента входит в знаменитый криминальный цикл режиссёра, который состоит из картин «Злые улицы», «Славные парни» и «Отступники». Драматургическая линия сюжета традиционна для Скорсезе – рывок к американской мечте, страсть, взлёт и падение героя.

Общий бюджет «Казино» составил пятьдесят два миллиона долларов, из которых более одного миллиона ушло на костюмы. Для каждого из актёров изготовили один или несколько костюмов. Минимальная стоимость каждого составила сто пятьдесят долларов. В е годы для Голливуда это было сверх меры.

Для того чтобы подчеркнуть расточительный стиль жизни главных героев, художники по костюмам, Рита Райек и Джон Данн, разработали семьдесят образов для Роберта Де Ниро и сорок для Шэрон Стоун. В каждой сцене фильма актёры появляются в новой одежде. Часть костюмов изготовили специально, а часть художники нашли среди винтажных вещей. Шерон Стоун так прониклась замыслом этого проекта, что разыскала в своём гардеробе любимое платье двадцатилетней давности. Точному воссозданию деталей, подчёркивающих гламур и роскошь х, весьма помог жизненный опыт участников съёмок, многие из которых провели в игорных заведениях Лас-Вегаса горячие дни своей молодости. Образ роковой и алчной обольстительницы дался Шэрон Стоун в буквальном смысле тяжело – знаменитое золотое платье весило двадцать килограммов, некоторые наряды соревновались с ним по весу.

Участники съёмочной группы наслаждались чудовищностью сочетаний цветов, блестящих материалов, брюк клёш, обуви на платформах и несуразных очков. Мода в период действия фильма и так была «уродливой», а учитывая происхождение и род занятий героев, наряды необходимо было сделать нарочито безвкусными. Все элементы костюма были специально кропотливо подобраны для каждого из героев. Вплоть до носков.

Вместе с тем, одежда раскрывает эволюцию характеров – костюмы Де Ниро становятся более кричащими по мере того, как обнаруживается сомнительность его успехов. В начале фильма белое платье на главной героине показывает чистоту её намерений, а дикий наряд в конце определяет духовный крах и личностную катастрофу. На протяжении фильма героиня появлялась в казино Лас-Вегаса в ярких шёлковых платьях, подбирая к ним массивные аксессуары, чтобы продемонстрировать свой статус.

Съёмки фильма проходили в Лас-Вегасе, в казино под названием Beraca Riviera. Нейтральные интерьеры этого игорного заведения стали прекрасным фоном для образов героев разворачивающейся драмы.

Щеголеватый гангстерский стиль Роберта Де Ниро вдохновил дизайнеров модной одежды на создание нового модного направления. Пиджак цвета «жаренного абрикоса», разноцветный костюм и галстук, гипертрофированная клетка стали особыми приметами одежды криминального авторитета.

Дизайнер костюмов Рита Райек, обладательница Оскара, сказала: «Я знаю нескольких создателей модной одежды, которые говорили, что вдохновением новых коллекций для них стал фильм «Казино». Специально для этого фильма мы придумали соединить рубашку и галстук одного цвета. Это и был момент рождения того стиля, который впоследствии начали копировать дизайнеры в Америке, Европе и других странах».

Художник вспоминает, как создавались эти «гангстерские» костюмы Де Ниро: « Было очень увлекательно экспериментировать с цветовой гаммой костюмов для Боба (Роберта Де Ниро). Розовый свитер для гольфа и «автомобильный костюм»: терракотовый шёлковый жакет, золотая рубашка и галстук в сочетании с шоколадными брюками. Я не представляю себе другого актёра, на котором эти костюмы сидели бы так стильно и не походили на карикатуру. На Бобе все эти вещи выглядели привлекательно и опасно».

Мартин Скорсезе – мастер картинки, визуальная составляющая – это часть сюжетов работ режиссёра. Поэтому и в ленте «Казино» костюмы тоже играют свои роли, создавая ритм кадра искусно подобранными деталями и цветовыми пятнами галстуков, украшений, платков.

Профессия костюмера крайне важна, поскольку костюм преобразовывает актёра, и помогает в создании сюжетной линии.

Даже в этом случае, когда Стоун рассказывает о своем путешествии в изнанку ночной жизни Лас-Вегаса, исследуя роль, по сей день она все еще вынуждена неофициально говорить в точках, чтобы объяснить, насколько глубоко она зашла. "Я работала в Вегасе и раньше, так что я знала там людей, и как только они узнали, что перед фильмом я становлюсь доступной, люди стали звонить мне и говорить: "Я знала Джери". Если захочешь поговорить, встретимся в час ночи на углу этой и этой улицы. Я буду в синей рубашке и мы сможем поговорить". И мы встретимся тайно, и они дадут мне информацию о ней." Один из анекдотов, который, как она помнит, услышала от близкой подруги МакГи, был о том, что ее любимой песней была "The Thrill Is Gone" Б.Б. Кинга; после того, как Скорсезе спросил, что она все время слушала на съемочной площадке, и она рассказала эту историю, она оказалась включена в саундтрек к фильму.

Неудивительно, что захватывающе богатая мода фильма сыграла важную роль в пути Стоун к тому, чтобы с такой решимостью воплотить характер Джинджер. Фильм, экипированный дизайнерами костюмов Ритой Райак и Джоном А. Данном (по сообщениям, с бюджетом в 1 миллион долларов), представляет собой катание на американских горках по более старым углам стиля х годов, его поразительный уровень блеска совпадает только с почти судебно-медицинскими исследованиями, проведенными Райаком и Данном в рамках этого проекта. В то время как они получили много одежды из старинных архивов, они также потратили время, чтобы воспроизвести специфические образы, которые, по их мнению, были необходимы, чтобы показать эклектичные вкусы Джинджер - в случае с костюмом Courrèges, который она носит в незабываемой сцене, выходящей из самолета, ее отдых включал в себя даже изготовление копии логотипа бренда. "Если бы мы не смогли найти конкретных копий, то создали бы точную копию костюма, который носили", - объясняет Стоун.

"Рита оказала нам огромную помощь, и она действительно гений, - продолжает Стоун. "Очень немногие люди имеют такое глубокое понимание всей этой амальгамы - как это связано с периодом, как это связано с эмоциональным размахом картины. Очень немногие люди видят это как единое целое, а не просто вешалку с одеждой". Когда вы ходите по площадке, и костюмы правильные, они не только определяют ваш персонаж, но они определяют взаимодействие вашего персонажа с другими персонажами и то, где вы находитесь на площадке. Все начинает иметь смысл".

Кропотливое внимание к деталям, уделяемое проекту со стороны всех вовлеченных сторон, до сих пор излучает с экрана 25 лет спустя. Из одной сцены, в которой Камень-ле бежит через казино в обнаженном платье с золотой вышивкой и блестками, она вспоминает о точности своей костюмированной, в буквальном смысле этого слова, изматывающей деталями. "Это платье было таким тяжелым, и эти старинные блестки были сделаны из металла, так что они режут тебя", вспоминает Стоун. "Это было жалко носить, но в то же время очень захватывающе". Наш кинематографист Боб Ричардсон делал эти удивительные длинные кадры, которые перемещались по комнате, затем подметали вниз и вокруг люстры, а затем выходили на улицу с кем-нибудь на такси, например. Приходилось зажигать сигарету в тот самый момент, когда он проезжал мимо, все было так точно и имело сотню различных элементов. Во время этих чудесных снимков ты не будешь жаловаться на своё чёртово платье"!

На протяжении всего фильма не менее впечатляющим является то, как костюм играет неотъемлемую роль в рассказе истории Джинджер о том, как она впадает в депрессию и привыкание, и как она становится все более растрепанной, добавляя дополнительный слой пафоса к душераздирающему выступлению Стоуна. Тем не менее, даже здесь, Стоун был тесно вовлечён в то, как это будет выглядеть в образе Джинджер. "Когда Джинджер ушла с персонажем, которого играл Джеймс Вудс, я заказал эти фальшивые груди, так как чувствовал, что во время этого перехода у неё должна была быть стрижка и пластика груди. Помню, Марти [Скорсезе] подошел к моему трейлеру и спросил, как бы это выглядело, поэтому я вытащил сиськи из-под стула и сказал: "Это выглядело бы как этот Марти!". Я думаю, что его ответ был просто: "Хорошо". Когда я вышла на площадку той ночью с короткими волосами и большими сиськами, это было уморительно, потому что Марти ростом сиськи, а я была на высоких каблуках, так что мои сиськи были прямо ему в лицо", - добавляет Стоун, смеясь.

Даже признавая моменты юмора при создании возмутительного гардероба Джинджер, Стоун с уважением относится к искусству создания костюмов, которое проникает вглубь. Но, опять же, она лучше других знает, как культовый момент на экране может навсегда изменить восприятие одежды в общественном сознании. (Кто-нибудь когда-нибудь выглядел в белом костюме и юбке таким же образом, как она после "Основного инстинкта"?). В интервью Vanity Fair года Стоун вспоминает, как смотрела "Основной Инстинкт" в театре и едва узнала себя, и что этот опыт знаменует собой изменение в ее личном стиле. "Я не думаю, что у меня была идея, правда, что я могу выглядеть так здорово", - сказала Стоун в интервью Vanity Fair. "Тогда я подумала: "О, я могу выглядеть так постоянно". Может, мне стоит смириться с этим". Эллен [Мироджник, дизайнер костюмов] действительно научила меня чувствовать себя сильной, как персонаж, которого я играю".

В то время как Стоун сохранила один предмет на память из Казино: "Единственное, что я взяла, это пиджак Пуччи, в котором, по иронии судьбы, умирает Джинджер", - добавляет Стоун, - ее ответ на вопрос о том, оказала ли Джинджер такое же глубокое влияние на ее стиль, однозначен. "Нет", - говорит она, после паузы. Когда я закончила сниматься в "Казино", я пошла со своим парнем Бобом на его следующую фотосессию, которая была сделана для Джоди Фостер, - вспоминает она. "Я взяла пижаму и пальто только потому, что чертовски устала". Я жила в пижаме, днём ходила в книжные магазины и рестораны в пижаме, зимнем пальто, шляпе и рукавицах. После казино мне пришлось просто слечь на три месяца".